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• 服務優(yōu)勢:維權(quán)為什么要選王海公司

? ? 去年，《音樂人生存現(xiàn)況與版權(quán)認知狀況調(diào)查研究報告》有一則數(shù)據(jù)揭露出中國音樂人面對侵權(quán)的尷尬與無奈：由于專業(yè)知識儲備的差異，有高達70.90%的音樂人認為靠個人力量無法完成維權(quán)；此外，有超過九成音樂人愿意接受音樂平臺的維權(quán)幫助?？梢?，音樂平臺將有巨大的發(fā)揮空間，去為音樂人爭取正當?shù)臋?quán)益。

作者：青山

? ? ?國內(nèi)在線音樂發(fā)展之初，音樂人、企業(yè)與公眾版權(quán)意識普遍匱乏，盜版橫行之下音樂人難以以此謀生。當在線音樂平臺成為主角后，音樂市場迎來大變局，不僅在前端斷絕盜版來源，末端引導用戶消費，還在為音樂人的版權(quán)問題進行了許多探索，總體來說版權(quán)市場已經(jīng)在逐步走向正規(guī)。

? ? ?盡管如此，版權(quán)問題依然需要進一步完善。作為音樂行業(yè)最核心的資源，音樂人卻面臨不少亟待解決的問題，首先是如何改善大部人音樂人的生存現(xiàn)狀，提高其收入水平。其次，如何有效解決版權(quán)問題，保障、尊重音樂人基本權(quán)益。

版權(quán)大環(huán)境在改善，但仍有巨大的進步空間

? ? ?不可否認的是，在很多國人心中，特別是當下的互聯(lián)網(wǎng)時代，依然或深或淺留有“免費午餐”的烙印。在4月10號的騰訊音樂人“月亮沙龍”第五期《原創(chuàng)音樂人如何保護自己的作品》上，中國傳媒大學音樂與錄音藝術(shù)學院副教授張豐艷就提及中國曾一度是全球盜版音樂的第一名。但在近五年，隨著版權(quán)意識的覺醒，盜版音樂已經(jīng)退出了歷史舞臺，高達96%正版率無疑是中國音樂市場走向正規(guī)有力證明。

? ? ?雖然產(chǎn)業(yè)大環(huán)境和版權(quán)意識有所改善，但大部分音樂人自身法律知識仍然薄弱，維權(quán)仍然相對困難。去年，《音樂人生存現(xiàn)況與版權(quán)認知狀況調(diào)查研究報告》數(shù)據(jù)指出，有近67%的人從未參與過版權(quán)相關(guān)的課程和課程，這一現(xiàn)狀直指相關(guān)講座普及的重要性。

音樂人參與版權(quán)相關(guān)的講座或課程情況

? ? 版權(quán)意識的薄弱以及相關(guān)政策的不完善，再加上維權(quán)投入成本和收益成本差距過大，讓中國音樂人一直處于一個尷尬的境地。所以在當下，音樂版權(quán)普法將成為一項必要而漫長的旅程。

? ? ?除此之外，我國音樂版權(quán)的主要問題還包括音樂本身的版權(quán)關(guān)系混亂，許多音樂作品找不到版權(quán)方，更別說為版權(quán)付費。反觀音樂產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達的美國，例如ASCAP 和BMI著作權(quán)集體管理組織已經(jīng)成為維護著作權(quán)人利益、提高藝術(shù)原創(chuàng)能力的重要保證。相比較來講，我國的著作權(quán)集體管理組織起步晚，體系建設尚不成熟，公信力不強，以至于很多音樂人都沒有將作品委托給音樂版權(quán)代理方打理，難以形成影響力。

? ? 所以，健全音樂著作權(quán)管理組織形式，對于方便尋找授權(quán)，降低侵權(quán)概率，維護版權(quán)人權(quán)益具有十分重要的作用，這也是未來可以努力的方向之一。

音樂人既要能創(chuàng)作，也要學會維權(quán)

? ? 其實，近兩年版權(quán)付費化已經(jīng)通過各方的努力取得了不小的成果。不管是2015年國家相關(guān)部門積極推進音樂正版化，還是各數(shù)字音樂平臺通過購買版權(quán)、轉(zhuǎn)授權(quán)，建立起各自的版權(quán)庫，進而帶動了數(shù)字音樂的版權(quán)付費化，都讓音樂正版化逐漸成為趨勢。但在版權(quán)付費化還未成為共識之前，音樂人還是需要主動探索，提升維權(quán)意識、借助“外力”維權(quán)。

沙龍現(xiàn)場

? ? ? 提升維權(quán)意識，能對霸王條款說“不”。音樂人版權(quán)意識的缺失是音樂產(chǎn)業(yè)進取發(fā)展的巨大損失，音樂人對自身權(quán)益的放棄和漠然，勢必會影響著音樂產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。在外部的音樂版權(quán)環(huán)境和傳播技術(shù)不斷得到改善的情況下，喚醒音樂人自身的版權(quán)保護意識顯得尤為重要。在對法律條文、平臺條款的認知上，大量音樂人仍在處于比較被動和混沌的狀態(tài)，因此，明確著作權(quán)等相關(guān)權(quán)益，能及時發(fā)現(xiàn)“協(xié)議陷阱”、“霸王條款”，以及明確維權(quán)的方式、步驟等都顯得十分必要。如今，市場上已經(jīng)不乏一些諸如“月亮沙龍”這樣的優(yōu)質(zhì)普法沙龍，這些都是音樂人提升法律知識比較可行的途徑。

? ? ?借助外力，挑選一個對自己有幫助的平臺。音樂人在維權(quán)過程中普遍認為，由于專業(yè)知識儲備的差異，靠個人力量幾乎不可能完成維權(quán)。張豐艷提及，由于成本等問題，音樂人普遍希望能借助平臺的力量完成維權(quán)。在這方面，中國的音樂人是有得天獨厚的優(yōu)勢，比如平臺會提供幫助維權(quán)的服務，這在國外很多平臺是沒有的。

張豐艷老師

? ? ?當然在平臺的選擇上，也需要十分注意，中國社會科學院大學互聯(lián)網(wǎng)法治研究中心執(zhí)行主任劉曉春提醒在挑選平臺時，首先要熟知簽訂協(xié)議的具體內(nèi)容：“有些平臺條款留給音樂人自主選擇的空間不大，‘綁定’性質(zhì)較強，音樂人在簽署這類平臺時，需要謹慎。我個人更傾向于一些尊重并給予音樂人自主選擇權(quán)益的平臺，與音樂人有階梯性合作模式，簽約模式和簽約內(nèi)容由音樂人根據(jù)自身需求決定，我覺得這類平臺給予音樂人更多自由，對音樂人長遠發(fā)展更有利?！贝送猓€倡導平臺應該給音樂人更加多元的選擇，讓音樂人享受到的資源和義務對等，從而達成共贏。

劉曉春老師

? ?所以，在音樂人個人能力不足的情況下，能尋找到一個能尊重音樂人意志，能提供維權(quán)服務，能充分保障音樂人權(quán)益的音樂平臺至關(guān)重要。

為什么說平臺是音樂人維權(quán)的“理想國”

? ? ?現(xiàn)階段，中國的版權(quán)發(fā)展還缺乏良性驅(qū)動。但往好里說，中國音樂有著巨大潛力，一旦版權(quán)規(guī)范，音樂人的成長會更良性，整個市場的增長也許會再出現(xiàn)一個質(zhì)的提升。在這期間，在線音樂平臺不僅能為音樂人提供專業(yè)的法律等方面的援助，還能通過技術(shù)來改善侵權(quán)問題，無疑能成為幫助音樂人維權(quán)的“理想國”。

圓桌對話

? ? ?例如騰訊音樂人2.0升級版，里面涉及到的服務音樂人版權(quán)的內(nèi)容：首先全面支持高效靈活的線上版權(quán)簽約，由音樂人自主決定簽約模式，音樂人可根據(jù)自身需求選擇獨家或非獨家簽約模式，取得簽約音樂人身份后，便可從自身原創(chuàng)音樂作品中選擇心儀歌曲進行授權(quán)。授權(quán)完成后，平臺便按音樂人實際簽約模式開始計算歌曲收益。

? ? ?在維權(quán)資源的給予上，騰訊音樂人開放平臺2.0版還會為入駐音樂人提供專業(yè)的版權(quán)法律援助。而獨家簽約的音樂人，可獲得免費的作品著作權(quán)登記認證服務，從而使得自己的音樂作品得到可靠的版權(quán)保障。

? ? ?除此之外，在互聯(lián)網(wǎng)時代，很多權(quán)利保護、利益分成可以通過技術(shù)創(chuàng)新來實現(xiàn)。例如眼下，具備一定實力的在線音樂平臺還在嘗試通過技術(shù)手段實現(xiàn)維權(quán)的便捷化，最后避免以往維權(quán)成本太高，周期太長，賠償太低的問題。

? ? 近年來，區(qū)塊鏈技術(shù)蓬勃發(fā)展，因其可以確保數(shù)據(jù)真實、完整性等特點，或?qū)⒊蔀橐魳啡司S權(quán)的新手段。在“月亮沙龍”上，騰訊音樂人維權(quán)組相關(guān)負責人就提到，騰訊音樂人正在計劃引入自動化、可視化的維權(quán)區(qū)塊鏈，打通司法局和公證處的電子取證系統(tǒng)，對重點音樂人、重點內(nèi)容進行實時取證。而當這一項技術(shù)被賦能到音樂維權(quán)后，或許能打破目前音樂維權(quán)的格局。

沙龍合影

? ? 目前，在線音樂平臺從帶動音樂正版化，到推動互聯(lián)網(wǎng)音樂娛樂生態(tài)，發(fā)展出更加多元化的變現(xiàn)方式，可以發(fā)現(xiàn)數(shù)字音樂平臺開始在其中擔負起了更多元化的作用。對于音樂人而言，需要的是如何在了解規(guī)則之后，參與到游戲當中，與音樂平臺共生、共贏。

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